退潮才知道谁没穿裤子
喜欢郭德纲这些年，直到最近看了《人物》杂志对他的专访，以及这本《过得刚好》，才像对初恋悟出了心得一般，悟出了我对郭的爱，只是爱他的才，而非他的所有。
他对自己的定位是“非著名相声演员”和“相声手艺人”，而从我爱他那天起，我爱的是一个“相声的拯救者”。所以当他的徒弟李鹤彪打后，我毫不犹豫认同郭说的“有的不如妓女”之论；当何云伟、李菁脱离德云社，我痛心得恨不得去做手术把关于何云伟的美好相声记忆给删了。
后来，郭德纲竟然上了春晚，说了段毫无亮点的《败家子》。心里面关于他“代表我们小人物之尊严”的部分坍塌了，但这样一来，也让这位我爱之敬之的相声艺人，露出了更立体的凡人之相。就像他自己说的，他只是个靠相声手艺吃饭的艺人。
在这本自传里，郭用文笔代替了他的利嘴，不管你对他是了解还是陌生，你都能看到一位天生的舞台明星的悲惨与光明。他能有今日，确实是靠硬功夫打开的局面，这一点，我像从前一样不怀疑，且更坚定地崇拜他。而关于他的绯闻、丑闻，他本人以光明磊落的口吻一一说来，有相声演员的华丽，更有在权势倾轧中熬出头后的小人物的正气。这份正气，最让我感动，这也是大多数我一样的“纲丝”对他不离不弃之后的奖励：你没看走眼，郭德纲是个人物！
郭德纲口中的敌人——他的同行们，成了本书颇为重头的书写对象。他采用了半文半白的狠辣文字，为我们外人打开了窥探“相声圈”的窗口。在他不指名的叙述下，各位XX匪夷所思的为人之道让我不安。这些人的丑恶，不只是某行业的阴暗面，也是中国历朝历代陷入黑暗的群像画，用郭德纲的话说就是：其实中国历史上下五千年的很多故事是反复的，只不过演员的名字不一样，但是故事是差不多的。
了解了相声圈的前世今生，我得出的结论，如果不是传统文化在当代社会的全体式微，相声圈不会只有一个郭德纲大红大紫。郭德纲这些年做了什么大事么？他对相声实行了什么改革么？他只不过沿袭了相声最有魅力的讽刺与最接地气的粗俗，再把舞台移回了茶馆，让每一段相声回复到四五十分钟左右的正常长度，他就得到了观众。还艺术以正常的，斩头露角成了角儿！郭德纲每回忆此情景，自豪之余，估计也会悲伤。
一个不允许相声在主流平台上针砭时弊的时代，必是一个自欺欺人的时代。很喜欢郭的一句话：明月皎洁，万物喜其滋润，盗贼恶其光明。
相声艺术门槛低，但求高造诣难。这也是这门艺术草根、接地气的魅力所在，当演员和观众之间没有了“平民与大师”的隔阂，演员要想让观众亲切但不轻视，必须有六成的艺术能力外加四成的人格魅力。说白了，就是不能装，要真诚。而并非每个人真诚的一面都是见得了人的，所以郭的这句刀子一般的话才锋利得吓人：退潮了才知道谁没穿裤子。
潮水保护着太多人的无耻与无德，也遮掩了太多人的无能与无知。郭德纲能跳出潮水，靠双脚行天下，如果没有一份“我有裤子”的自信和“我不亏心”的底气，他早已被娱乐圈给消化了。我享受在他的相声里，获得辛辣爽快的民间机智幽默，也收获“善恶到头终有报”的质朴人生观。开心确实是钱买不来的，而智慧更是只能追寻而无法批发到每个人脑子里的，在郭的俗艺术里，开心与智慧的量很足，但愿他的德云社能走到没有他也能红的“后郭德纲时代”。
为了将来能充满底气地为德云社的相声发出无愧于心的笑声，我会继续做一个穿裤子的人。
《过得刚好》摘录
某电视台大导演，因掌握曲艺栏目，遂视演员如粪土一般，呼来唤去，毫不尊重演员。一日，大导演斜倚沙发，手捻钢笔，不料，钢笔落地掉入沙发下。大导演纹丝不动，旁有天津一五十余岁的相声新秀，跪地俯身掏出钢笔，毕恭毕敬放入导演手中，导演看也未看。未几，相声新秀上春晚了。
有徒侄携作品请教，我亦仔细推敲斟酌桥段。修改后作品颇整齐，足可商业演出。又见徒侄面有难色似有心事，细问方知此子供职于专业院团，新作品目的在于比赛、得奖、晋级，而非商演。观侄无奈，遂大修大改。先确定立意品位，再摘去包袱笑料及官场不悦之处。伏案无语：岂有伶人颠社稷，从来奸佞误乾坤。
真感慨，人生与弱智何处不相逢，以为躲着就行了，他愣往你身上撞，你骂他他听不懂，听懂了他还不明白，明白了他还不信。
林立
当演员和观众之间没有了“平民与大师”的隔阂，演员要想让观众亲切但不轻视，必须有六成的艺术能力外加四成的人格魅力。说白了，就是不能装，要真诚。